Arquitectura

Nos nossos dias rareiam os antigos saberes práticos, dos que construíram o património edificado que hoje celebramos, e perdem-se quotidianamente os saberes e a cultura da construção tradicional. A máquina, progres-sivamente, substituiu o homem na execução das tarefas que durante milénios o ocuparam, e nas quais deixou uma marca maior que a resultante da pura necessidade: a arte do seu ofício. Antes da revolução industrial a tecnologia da pintura em exteriores era muito simples, ba-sicamente utilizava-se a cal (no exterior) e recorria-se a terras dos lugares para obter as colorações desejadas 1. Pintar era uma tarefa corrente, elementar e em certas regiões do país, como no Alente-jo, executadas bianualmente pela mulheres. Retiravam-se os pigmentos directamente do solo-as terras (geralmente em afloramentos de óxido de ferro)-e misturavam-nos com a pasta da cal, ou por vezes apenas com simples água, e aplicavam-se estas cores direc-tamente sobre as paredes rebocadas. Para se pintar as casas mais correntes não se neces-sita de "Pintores" com "p" grande; recorria-se aos pedreiros e serventes, que efectuavam as mais simples caiações (juntando água à pasta de cal, e por vezes algum sebo, cola e terras quando se pretendia cor) 2. Além do tradicional branco eram vulgares os esquemas bicromáticos que desenhavam uma ordem de raiz clássica nas fachadas (de-senhando socos, pilastras, cintas de marcação de piso, quadros de vãos e outros remates arquitectónicos), por vezes recorrendo a or-natos em relevo com funções similares (altos relevos, também designados popularmente por "estucos") ou ainda a barramentos (tam-bém ditos guarnecimentos), por vezes pinta-dos com fingidos de materiais mais nobres (como rochas ornamentais ou, até, madeiras), ou ainda decorados com esgrafitos (i.e. com esquemas bicromáticos em baixo relevo). Os ornamentos e a pintura dos espaços in-teriores eram mais sofisticados, além da cal utilizava-se o gesso, óleos e colas, ceras e di-versos tipos de polimentos, com pigmentos de diversa origem (orgânicos e inorgânicos), em misturas por vezes complexíssimas. Em obras de mais valor, aplicavam-se esquemas decorativos ainda mais elaborados, como a pintura figurativa, a pintura ilusionista ou pin-tura em trompe l'oeil e pintura de quadratura 3 por vezes também com fingidos. Os ornatos em relevo, os esgrafitos e a pintu-ra de fingidos criam, pela sugestão de ordens e esquemas arquitectónicos, pela simulação de outros materiais com texturas e cores va-riadas, espacialidades muito mais complexas e articuladas que a simples superfície murária à qual se sobrepõem. Entendemos por pintura de fingidos uma de-coração pictórica aplicada a revestimentos Fachada de edifício revestido com esgrafito em Évora Fotografia do autor 1 Um estudo exaustivo sobre os revestimentos e pinturas em superfícies exteriores da nossa arquitectura e património, os saberes e as práticas mobilizadas ao longo do tempo, pode encontrar-se em J. Aguiar, Cor e cidade histórica. Estudos cromáticos e conservação do património. Porto: Edições FAUP, 2003 (versão corrigida e parcial da tese de doutoramento, de 1999, agora com prólogo de Nuno Portas). 2 Um estudo exaustivo das nossas formas de pintura, saberes e do papel dos diversos actores, encontra-se na, ainda muito recente, Tese de Doutoramento de Milene Gil Duarte, A Conservação e Restauro da pintura mural nas fachadas alentejanas: estudo científico dos materiais e tecnologias antigas da cor. Lisboa: Universidade Nova, 2009. 3 Sobre a recorrente a utilização destes tipos de pintura em Portugal e no Brasil, veja-se o artigo de Magno Moraes de Mello, Os tectos de perspectiva ilusionista em Portugal e no Brasil-uma pequena abordagem, em Dos alvores do Barroco à agonia do Rococó, actas policopiadas do encontro realizado entre 20 e 23 de Junho de 1994. Lisboa: Fundação das Casas de Fronteira e Alorna, 1994; ou ainda M. Mello, A Pintura de tectos em perspectiva no Portugal de D. João V. Lisboa: Estampa, 1988.

The goal of an urban plan is to provide a development vision for a given territory. Three crucial issues in the conception and implementation of urban plans are how to define the program, how to convert the program into a flexible design, and how to adapt the design to changes in the program.
This paper describes the preliminary results of ongoing research aimed at devising a methodology for addressing these issues. This methodology uses Alexander’s pattern language to define the program and Stiny´s shape grammar formalism to convert the program into design solutions. A design studio has been used as the basis for developing and testing the methodology. Preliminary results suggest that the use of patterns helps to tie the urban plan to a specific development vision, and shape grammars are successful in generating alternative design solutions that match varying programs.

The aim of the City Induction project is to develop an urban design tool consisting of 3 parts: an urban programme formulation module, a generation module and an evaluation module. The generation module relies on a very generic Urban Grammar composed of several generic grammars called Urban Induction Patterns (UIPs) corresponding to typical urban design moves. Specific grammars, such as the analytical grammars inferred from our case studies, can be obtained by defining specific arrangements of Urban Induction Patterns and specific constraints on the rule parameters. We show that variations on the UIP arrangements or rule parameters can provide design variations and specific grammars to be synthesised through design exploration. It is therefore seen as a process for synthesizing a specific design grammar within the field of urban design and has two main features: (1) it allows for the synthesis of specific grammars during the design process and (2) it allows for the customization of a personal design language within the broad scope of the generic grammar.
A formal definition of Urban Grammars is presented and its application in the production of customized urban designs is demonstrated by customizing design languages using a specific compound grammar defined by a specific arrangement of generic grammars.

In this paper we show the structure of an urban design parametric system. The system is dynamic and builds an interactive relation with the designer updating the layout and related data at each input change. The responsiveness of the system allows the designer to gain awareness on the qualitative consequences of each design move by comparing a design state with a set of urban indicators and density measures which are automatically calculated along with the geometrical updates.

The present paper is part of an undergoing research that aims at developing software that can generate urban plans, based on contemporary urban design concepts, in an optimized way. As a design method, the project proposes the use of the trilogy formulation/ generation/evaluation, which starts with an outline of the design requirements, proceeds with the definition of generative procedures that can result in these requirements, and follows with the evaluation of the generated designs. The paper describes the development of a computer program that implements some of Marshall’s evaluation methods, and further elaborates them to define generative criteria and to optimize the resulting designs with GA techniques. The program aims at generating what Marshall calls a “characteristic structure”, a type of urban fabric that is usually found in vernacular urban fabrics.